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一辆单车所衍生而出的两段故事,两个本毫不相干的城乡少年人生轨迹的交织,《十七岁的单车》由此用现实主义的所一展的青春,是残酷却又令人倍感真实的,在电影中单车所承载的已经不单单是车本身,它既是一种身份认同的象征,更代表着在梦想面前成长的隐痛。

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有一些笑点不错,譬如三个女婿分别用名人来指代其他两人时,剩下大部分段落还是有刻意去制造矛盾和和平的痕迹。倒是加深了一个印象,欧洲尺码日本尺码专线图片就是受种族歧视之扰的人有时也会对别人种族歧视。

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关于那个年代的摇滚乐主唱的故事,疯狂而又迷茫,糜烂而又纯真。

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如果说《三峡好人》是贾樟柯之后一再重复的形式范本,那么他的主题几乎从没有超出过《站台》:叫喊着追着火车跑的人群最终只能在站台上目送汽笛声远去,时代向前飞奔着,遗忘了属于这个时代的人。科长被叫做剪报手,除了题材因素外,最重要的是他的组织形式一直是指涉,层叠堆垒的意向明确的能指,其所指积累成巨变时代下的心理岩层。但在《站台》中他获得了一种诗性语言,获得了一种有活力的流畅叙事,获得了完整自足的意象,这是他电影理念完成的时刻。